4 10 121 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / IGLESIA CONSTRUIDA POR PESCADORES Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/pescadores.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/pescadores.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Frente a esa disponibilidad de la Escuela, los únicos brazos disponibles en Corral eran los pescadores, que habían quedado cesantes a raíz del maremoto. Con ellos se ejecutó la totalidad de la iglesia, y llegaron finalmente a tal grado de preparación y precisión, que muchos de ellos fueron contratados más tarde, en Valdivia como carpinteros de primera. De esta situación de la mano de obra no especializada, surgió la innovación de ejecutar nudos de hormigón para las dos grandes vigas de 20 metros y los machones de madera que constituyen la estructura resistente. La dimensión de esas vigas exige alta precisión en los ensambles de nudos para evitar deformaciones acumuladas y esfuerzos no previstos. Para ello, se inventó un sistema de nudos de hormigón que requerían sólo cortes simples en las piezas de madera, y un moldaje también muy elemental que permitía suplir cualquier imperfección con el relleno de hormigón. El sistema alcanzó tal facilidad de operación y precisión que las vigas, ya colocadas, después de ser sometidas a prueba con su carga máxima admisible cargándola en toda su longitud con grandes piedras, al ser descargadas volvieron a su posición inicial con la flecha de 3 cms prevista por el cálculo. Más tarde, pero no por razones de calidad de mano de obra, sino por facilidad, el sistema volvió a emplearse en la estructura de la iglesia de San Javier de Puerto Montt. <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/nudos.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/nudos.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Más del 50% del costo de los materiales empleados corresponde -excluyendo los elementos del presbiterio- a materiales reemplazados del edificio existente. Esta proporción, aunque baja, se explica por el alto grado de humedad del aire imperante en el sector y la inexistencia de sistemas de ventilación y protección en el edificio existente que pudren la madera. Una buena parte del forro de terminación interior de tepa, provino de un cargamento dado por perdido en las bodegas del barco que se hundió frente a la rada de Corral a raíz del terremoto, y que descubrieron los pescadores. El trabajo de recuperación de la plancha acanalada que servía de forro al edificio existente fue tan cuidadoso, que 20 años después de realizado no hay muestra alguna de escurrimientos o goteras, las cuales dañarían de inmediato la fragilidad al agua que presenta el forro interior de Tepa. Tales cuidados se inscriben en un propósito arquitectónico. Era presumible en ese tiempo que -dadas las disponibilidades y extensión de la diócesis- la parroquia de Corral no contara en el futuro con posibilidades de una mantención a escala mayor. Esto obliga, aun en una construcción modesta, a establecer un claro criterio de partidas llevadas al mínimo, y algunas, llevadas a un máximo casi de lujo. Por ejemplo, las pinturas epóxicas que se usaron el exterior fueron preparadas especialmente por la industria y no existían en el comercio para asumir las condiciones climáticas de Corral sobre un mínimo de 15 años de duración. Estas medidas y un riguroso cálculo de ventilación han asegurado la perfecta permanencia que presenta el edificio hoy día. Para ello, la importancia del cálculo ha sido decisiva. En el edificio existente el agua de condensación alcanzaba tal volumen, que escurría desde el cielo mojando bancos y fieles al comenzar el acto de la misa. Un sencillo sistema de troneras de abertura variable en ambos muros laterales de la nave, y una angosta ranura sobre la bóveda, resolvieron totalmente el problema. En Corral no se disponía de elementos para enderezar el edificio, completamente desnivelado por efectos del sismo. Operando sólo con efectos de tracción aplicados simultáneamente en puntos claves del edificio, y utilizando un torque de alambre, toda la estructura fue restablecida en su posición estable. Por otra parte, esta carencia de elementos se planteó con mayor exigencia en la hojalatería necesaria para bajadas y terminaciones del forro metálico. Para eso, se inventó una dobladora de plancha a base de tablones ejecutada y operada por pescadores. Estos dos ejemplos no se exponen por su valor en sí, sino porque ellos reflejan el espíritu que invadió a la acción, complaciéndose en alcanzar la forma con cualquier material. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / LA CAPILLA DEL SANTÍSIMO Description An account of the resource De aquí surge en Corral el empleo de la tradicional forma de Capilla del Santísimo, cuya autonomía y posición permitía lograr adicionalmente tres propósitos arquitectónicos simultáneos: Primero, diferenciar la sala de la reunión convocada dominical del lugar de la capilla ocupada para la misa diaria, la cual -dadas las condiciones del territorio parroquial- presumiblemente podría celebrarse con la asistencia de muy pocos fieles o en la absoluta soledad del celebrante. La arquitectura del acto de orar adquiere pues una modulación: con soledad y sin soledad. Segundo, permitía extender los desplazamientos del presbiterio también a lo ancho, desplegándolos en el mismo sentido de la nave. Tercero, reforzando aquel propósito nuestro de impedir la bidimensionalidad de un fondo, el espacio de esta capilla independiente del altar mayor permitía -vistos ambos desde el ancho de la nave-, producir una doble fuga o perspectiva. Tal como en la pintura flamenca, dicha dualidad puede crear tridimensionalidad, a condición -en este caso- que la capilla posea por sí misma una profundidad. En una iglesia tan reducida configurar esa profundidad de la capilla fue un problema: si no la lograba, arriesgábamos el absurdo de la nave en ancho enfrentando a dos altares; si dividíamos la iglesia para lograrla, perdíamos la nave en ancho y, junto con ello, la capacidad en cuanto al número de fieles. Esta situación se puso en evidencia cuando resultó insuficiente el pequeño tabique diagonal colocado para formar el rincón de la capilla. De aquí nació, pues, ese elemento de la arquitectura de la altura que cuelga del cielo prolongando el tabique, el cual define en parte la profundidad buscada y admite al mismo tiempo la relación de la nave en ancho con el altar mayor. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / LA LUZ DE LA ORACIÓN Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/luz-oracion.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/luz-oracion.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Durante 25 años -6 ó 7 en la época del terremoto- la Escuela ha estudiado la Luz de Oración a partir de la observación del acto de orar realizada en la Capilla de Los Pajaritos. Esa luz, que sumerge la forma material geométrica en las profundidades de una determinada y modulada penumbra, no es sin embargo un efecto estético que se agrega y reviste -por decirlo así- a una estructura formal material ya construida; tampoco es un efecto estético luminoso que coincide y refuerza a una estructura formal material que ha asumido por sí misma la construcción del espacio; menos aún es, como podrá comprenderse, el uso de ese acervo formalista de decoraciones basadas en recursos luminosos, los cuales a la postre vienen a constituir meros objetos de atención o figuraciones no muy alejadas, en lo esencial, de las acumulaciones con que trabajan los maestros artesanales. En la luz de oración, forma material geométrica y luz inmaterial se comportan como dos opuestos, en que cada uno dicta la ley de presencia en el espacio a su contrario, para constituir la forma. ¿A qué llamamos luz de oración? Lo diremos con un ejemplo: la luz de Notre Dame se manifiesta trayendo a presencia los elementos arquitectónicos; nuestra luz de oración se manifiesta por el retiro de los elementos arquitectónicos. "...las ventanas se entornaron para quitar el paisaje del living, y transformarlo en un oratorio. Suavísima, delicadísima, luminosa penumbra surgió. Una luz que hacía mirar al espacio, sólo al espacio. Ningún muro, ninguna pared (el living era un living normal, lleno de complicaciones, se entiende). La luz, me dije. La luz, circunstancia exterior, posición espacial del orar. La luz es la arena para estar junto al mar de nuestro orar. Hoy no comparece nada más que la luz. Hoy al ojo llega sólo la luz." La forma material con su geometría es arrastrada hacia la manifestación de la luz fundada en ese acto de orar. Por lo tanto, en Corral las arquitecturas que se han mencionado, el ancho, el juego de alturas, las separaciones y uniones, las profundidades, encuentran su orientación y hacen referencia directa al espacio del templo en la luz, ese intento de luz de oración. Dicho intento comienza ya en aquella operación de resta que trae el obrar con lo viejo y lo nuevo, cuando el interior -sin forros exteriores- es atravesado por un aire de luz exterior. El avance en las operaciones constructivas implica cerrar, pero al mismo tiempo con eso, el interior se apaga. De modo que construir el espacio del templo en la luz -cuya inmaterialidad resulta casi incontrolable por los sistemas de cálculo y proyección- obliga a modificar, como en la estructura, la secuencia de operaciones constructivas, para lograr así aproximarlas a los requerimientos de las constataciones formales realizadas en la obra misma. Esa penumbra que perseguíamos requería, como se ha dicho, un horizonte que separaba arriba y abajo. Arriba hay ventanas con su transparencia habitual; abajo no hay propiamente ventanas; éstas son borradas en su apariencia interior y convertidas en fuentes de luz difusa. Para eso, las pequeñas ventanas de pieza regularmente repartidas que poseía la iglesia existente, fueron concentradas en un solo punto en cada muro lateral. Nosotros estábamos luchando por incorporar lo viejo a nuestro espacio del templo en la luz, pero debíamos anular formalmente el barracón de los maestros destruyendo las generatrices de su rectángulo, sus diagonales, modificando la situación espacial de las esquinas. <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/baptisterio.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/baptisterio.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Por eso el Baptisterio -una de esas esquinas- se abre por un vano hacia la nave y tiene luz propia; y en el extremo opuesto de la diagonal la hornacina del asiento de los oficiantes interrumpe la luz plana de la esquina, a lo cual contribuye una fuente de luz cenital. La Capilla del Santísimo, también con luz propia, rompe nuevamente la otra diagonal. Por eso la nave en ancho no tiene propiamente un centro, a lo cual colabora el que las fuentes luminosas no estén en línea. La posición de estas fuentes luminosas laterales, introduce una división virtual de lugares en la nave. En un costado del templo, una de ellas permite encadenar una secuencia. El conjunto de esta secuencia corresponde a aquellos actos de orar que ocasionalmente se dan en aquella soledad que mencionábamos antes, la cual arquitectónicamente aquí trata de ser protegida por lo pequeño y puntual y, en cierto modo, apartada de la obligación de un tránsito por el centro vacío de la sala de la reunión dominical, para lo cual se dejó una puerta propia. La fuente luminosa del otro costado, en cambio, vive enteramente en función del blanco del presbiterio y la nave de la reunión dominical. Las intensidades de esa penumbra que queríamos lograr fue ponderada, pues, a base de la intensidad que aportaban el juego de ventanas naturales con su luz directa y su capacidad de múltiples reflejos en la arquitectura de la altura; y abajo, con la intensidad que admitía un sistema de difusores de madera, largamente experimentado en Valparaíso. En la altura, la ventana del fondo -originalmente gótica y vertical- fue encajada horizontalmente en la oquedad de la bóveda, reflejando su curvatura en oposición a lo sombrío de los cielos bajos, e iluminando al mismo tiempo el presbiterio. La transparencia de esta ventana, al permitir apreciar la lejanía de los cerros distantes, opone con ello una dimensión que es importante para la ruptura del muro de fondo. No hay por lo tanto aquí una cuestión de relación con la naturaleza, sino de luz y medida. Pero no se resolvió en este caso un cierto grado de encandilamiento. Abajo, la colocación de los difusores -un dibujo- se hizo sobre el dibujo de los machones laterales de la estructura; y la posición de los machones -que el sistema estructural permitía desplazar libremente en sentido longitudinal- se hizo coincidir con la de las ventanas. De modo que finalmente la posición de los machones laterales de la estructura, fue determinada por la luz de oración. El partido de luz en Corral supone la utilización de luz diurna durante el día y luz artificial en tardes oscuras y en la noche. Esto que parece obvio, no lo es. Los sacerdotes en general le atribuyen a la luz artificial un valor de estándar, un cierto lujo propio del templo; el acto de iniciación de la misa está marcado por encender las luces, aunque los índices de luminosidad de lectura o para la visión normal de las ceremonias, con luz natural estén sobrepasados. Algo semejante ocurre con el micrófono y la palabra, la cual ha adoptado un modo de oír ampliado, haciéndose eco de los hábitos. En el caso de Corral esta realidad no se asume; en cambio, los circuitos de luz eléctrica están programados para distintos momentos litúrgicos. Las fuentes de luz artificial se ubican en un plano geométrico virtual que más o menos coincide con ese horizonte del que se hablaba antes. Ocupan pues una posición intermedia entre lo arriba y lo abajo, porque su misión es que los elementos constituyentes del espacio con luz diurna se mantengan iluminados, aunque -naturalmente- con un sentido diferente. En este último aspecto, es necesario señalar que el trabajo arquitectónico con luz artificial es muchísimo menos desarrollado que el de la luz natural. Puede decirse pues que el templo, en Corral, está visto primordialmente para luz de día. La luz artificial en Corral se funda principalmente en el color azul pálido del tubo fluorescente para el presbiterio; rojo de la incandescencia de las ampolletas habituales para la nave. Aunque estas tonalidades son suaves, ese contraste que se polariza en dos áreas de bastante extensión dentro de la iglesia, se percibe con evidencia. Los planos blancos del moblaje del presbiterio se tiñen de tonalidades muy pálidas de azul. Pero en todo momento las lámparas evitan el encandilamiento cuando se observan en dirección desde la nave hacia el altar. Para lograr eso, se diseñaron lámparas especiales para el presbiterio y para la nave, de construcción elemental. Nunca se usó la luz indirecta, debido al efectismo con que se ha vulgarizado. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / LO VIEJO Y LO NUEVO Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/viejo-y-nuevo.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/viejo-y-nuevo.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Nace de aquí algo esencial para lo viejo y lo nuevo. La obra existente se niega casi irreductiblemente a ceder su propia identidad, y sólo se entrega a otro sentido si -hasta cierto punto- hay disposición a transgredir o avanzar sobre ciertas convenciones. Esta resistencia se hace presente no sólo para el edificio mismo en el caso de Corral, sino también a raíz de la situación de la ciudad en el momento del terremoto. Saber qué está bueno y qué malo, implica desarmar; y al desarmar deja de existir lo existente. Esa amenaza es su irreductible. Por otra parte, al igual como los callamperos resultan marginados de la acción de los sistemas de habitación institucional, el pueblo de Corral en 1960 -alejado, aislado, pequeño en proporción a la catástrofe general del terremoto, sin materiales de construcción, sin herramientas y sin mano de obra (los obreros de la construcción emigraron a Valdivia en busca de trabajo)- resultaba también marginado de los medios convencionales para habilitar su templo. Ninguna empresa constructora de Valdivia quiso hacerse cargo de la construcción. La amenaza de no poder hacer nada, constituía pues una segunda faz extrema de ese irreductible. Pero como nosotros sabíamos que al trabajar con la continuidad de ese testimonio de sacralidad, retenido por lo existente, estábamos tocando algo esencial del templo, debíamos avanzar sobre la doble faz de ese aparente irreductible al emprender la obra. Saber qué está bueno y qué malo, qué es capaz de asumir una carga y qué no, introduce un factor de azar que impide al arquitecto disponer de aquella homogeneidad en que se funda la proyección previa del edificio, y en la cual se basa también la aplicación de los índices de seguridad del material en la tecnología constructiva. Aparece en cambio, en compensación, el requerimiento de una presencia constante del arquitecto, que decide gran parte de la forma ahí mismo; exige de él y de los ingenieros una particular libertad de forma y, finalmente, plantea una mayor exigencia técnica y creativa para analizar, diagnosticar y resolver situaciones inusitadas. Esa disponibilidad la poseía la Escuela: dos ingenieros de alta preparación, varios arquitectos, alumnos con formación superior guiando, controlando y ejecutando operaciones; todos ellos viajando y residiendo en la obra misma en condiciones precarias. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / UN NUEVO ESPACIO PARA LA LITURGIA Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/espacio.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/espacio.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Por su parte, el espacio del lugar de oración se concibe en una proximidad. Se observa que el gesto y la figura revestida del sacerdote crean, para el acto de orar, un umbral de distancias con respecto al pueblo. Podría decirse que entre una proximidad inmediata y una gran lejanía de la figura, se produce una escala que va desde una acentuada figuración a una acentuada abstracción de la persona del sacerdote para el pueblo, y del pueblo para el sacerdote. La compostura del gesto litúrgico está reglada y se aparta del gesto natural. El gesto natural, a su vez, lo es cada vez en lo próximo, e identifica en lo próximo inmediato también a la persona individual. En cambio del gesto natural en la lejanía y de la identidad de la persona, sólo se percibe su equilibrio postural. En el campo por ejemplo, se identifica a una persona a caballo en la lejanía de los potreros, por su equilibrio postural. En la proximidad inmediata el gesto es casi imposible, porque pierde abstracción lo reglado de sus movimientos. En su extremo, esto podía observarse hace algunos años cuando se decían misas para un grupo reducido alrededor de una mesa. Por el contrario, en los Congresos Eucarísticos -por ejemplo- puede observarse que en la gran distancia el gesto litúrgico queda reducido a un mero equilibrio postural en lo reglado. Hay pues un límite de distancias, un grado de abstracción que hemos llamado proximidad. Una cuestión distinta pero vinculada a lo que se ha descrito, puede observarse en la nave en el acto de orar en común. La nave dice propiamente de lo común de la oración, cuando se hace efectiva la oración oficial de la iglesia. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Parroquia de Corral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CORRAL / UNA NUEVA ESTRUCTURA Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> La estructura no tiene valor arquitectónico por sí misma. Dentro de sus propias leyes físicas, se adhiere al espacio que surge del acto; en el caso de Corral, a aquellas condiciones particulares que se han mencionado para la reconstrucción de lo existente. Se trataba entonces de introducir, de intercalar en el edificio existente, un esqueleto autónomo capaz de asegurar la estabilidad al viento y al sismo de todos los elementos. Trabajando en pleno invierno, una condición de operación constructiva exigía que la estructura pudiera introducirse sin demoler inicialmente la cubierta existente, aunque ésta sería posteriormente desmantelada. Dicha cubierta aseguraba la continuidad de trabajo en invierno. Y esa continuidad, a su vez, se incluía en el propósito del obispo de acudir sin dilación tanto en la ayuda material que aportaba el trabajo a sus fieles, como en la ayuda espiritual que representaba en la emergencia instaurar como primer gesto el lugar de oración. <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura2.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura2.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Para la altura de una viga, cuya luz era de 20 metros, ejecutada en madera -material accesible a la mano de obra disponible- había prácticamente una sola ubicación. Por otra parte, dentro de los propósitos constructivos estaba el no tocar los amplios cielos existentes, cuya calidad de construcción era precaria y no admitía sin rehacerlos por completo, utilizarlos como elemento de transmisión para arriostramientos. De esta ponderación de factores múltiples directa o indirectamente vinculados al acto religioso, surge la posición de dos grandes vigas longitudinales de 20 metros, que sirven de sostén a la bóveda y a los cielos, y se apoyan en dos pares de machones situados en ambos extremos del templo. <div><a href="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura3.jpg" class="glightbox" style="display:block;line-height:0;"><img src="https://josevial.cl/fotos/obras/parroquia-corral/estructura3.jpg" style="width:430px;display:block;"></a></div> Por otra parte, el no empleo de los cielos como elementos transmisores para el arriostramiento en sentido longitudinal, permite -aunque por un camino menos breve- aprovechar la estructura de cubierta, debidamente diseñada con triangulaciones, como plano transmisor. Esto aprovecha el hecho de que la cubierta en todo caso debía hacerse nueva, al rebajarse el edificio. La estructura de vigas longitudinales que salva en un solo tramo los 20 mts de largo de la iglesia, se relaciona directamente con la protección de la bóveda existente y ésta, a su vez, con el espacio del lugar de oración. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo: Obras Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Corral: cuenta general y carta al obispo Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_01.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_01.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_02.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_02.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_03.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_03.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_04.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_04.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_05.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_05.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_06.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_06.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_07.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_07.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_08.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_08.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_09.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_09.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_10.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_10.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_11.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_11.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_12.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_12.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_13.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_13.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_14.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_14.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_15.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_15.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_16.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva016"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/016/016_16.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <h3>TRANSCRIPCIÓN</h3> --- Página 1 --- [nota adhesiva:] Carpetas VI / transcrito [nota adhesiva:] CORRAL / CUENTA GENERAL DE LA OBRA / CARTA AL OBISPO (REVERSO EN TINTA ROJA) [texto al fondo tenue, borrador de la página siguiente] --- Página 2 --- Cuenta general de la Obra 1) Nos permitimos dar cuenta de la labor desarrollada por la Escuela en la Reconstrucción de la Parroquia de Corral. 2) Propósitos de la Escuela: a) Cooperación a los Obispados. Iglesias rápidas, económicas, litúrgicas, con fines precisos pastorales, unidas en su concepción, costo y ejecución a los propósitos pastorales generales de la diócesis. 3) Proposiciones generales de la Escuela: a) Estudio de la Diócesis. b) Estudio Urbano. (Caso de Valdivia). c) Estudio y ejecución de Obra. I Proposición [tachado] general acerca de ejecución de Obras: a) Acción de ejecución de varias obras simultáneas que permita contratar los servicios de una empresa constructora grande: ventajas: economía de gastos generales de la Empresa. : [tachado] Mano de Obra garantida. : Organización y Medios. } Ventajas de la Empresa grande. Esta acción no puede emprenderse por no existir fondos. II Proposición concreta en caso de Corral: --- Página 3 --- Cuenta general 1) Nos permitimos dar cuenta de la labor de la Escuela en Caso Corral. 2) Propósitos de la Escuela (a): Iglesias rápidas, económicas, litúrgicas, unidas a los propósitos pastorales de la Diócesis. (b): - Estos propósitos no se han cumplido en cuanto al costo. - sí en cuanto a todos los otros aspectos. [al margen / texto tenue del reverso, borrador del índice:] I Documentos (a) Presupuesto de Socoin (copia del original) (c) Presupuesto de Socoin agregado los gastos generales en varios (d) Presupuesto de Fondo Operaciones (e) Acuerdo con Socoin [...] --- Página 4 --- I Documentos (a) Presupuesto de Socoin. (copia del original). (c) Presupuesto de Socoin agregados los gastos generales en varios (d) Presupuesto de Fondo Operaciones — (e) Acuerdo con Socoin — mensual — (f) ¿ Estudio de presupuesto. ——— ◯ partida. II (g) Cuadro Total de gastos sin desglose en partidas. (Mat. Mano Obra - Varios y g. gen + Hon.) + Fondo Operación). [III] (h) Cuadros Totales desglosado por 1) Presupuesto Socoin. 2) Obra Proyectada 3) Obra Nueva pedida 4) Obra Nueva no pedida. 5) [tachado: Cosas] Obra por hacer. III Rendición de Ctas: fondos recibidos del Obispo. fondos gastados. saldo por pagar. --- Página 5 --- [cálculos] Fondo operaciones — Gastos de la Escuela. 1) Viaje Previo a iniciación — 247.20 2) gastos directos de estudio — 316.96 3) Reposición al fondo de Esc. — 950.00 [columnas de cifras:] 65.40 / 87.00 / 75.83 / 71.00 / 299.23 3.486.12 1.219.00 1.219.00 +5% ____ +15% ____ Total ____ 2730.60 / 299.23 / 2.480.37 / 2.737.60 --- Página 6 --- [cifra superior:] 1659.88 [cálculos:] Tenemos 2.440.37 ———→ 34.012.23 1.360.65 1.079.72 [recuadro: resta] 440.37 34.012.23 ———→ 2.440.37 19.019.70 ———→ X 2440.37 x 19.019.70 / 34.012.23 [recuadro:] 667.44 quedan --- Página 7 --- [cálculos y proporciones:] 192.53 / 1925 / 192 / 21.17 a/c = b/x = x/c = b·c/a 25 34.012,23 / 19.019.70 = 151416 / x a — b / a — x ; b·e/a 151416 x 19.019.70 / 34.012.23 109/8 .25 5.25/100 23.31 / 2.33 / 25.84 [tachado] 224.37 / 22.74 / 24.67 [tachado] [recuadro:] 15.14.16 / E° 846.72 / E° 667.44 quedan 728.77 = 2756.87 / 115.91 / 2.872.78 --- Página 8 --- 1ª operación — - Costo total. - Costo Proyectado . a precio Socoin. presupuesto - oficial. + Obra nueva — - pinturas —————————— Costo proyectado — Costo Total Costo Proyectado. —————————— exceso — exceso : por contratación —— Calculados. por p. unitarios. - P.S° = P.U. - --- Página 9 --- A) Alza de costo de Corral resultante en lo proyectado. En un sentido general hay 1°: ejecución de obras nuevas que aumentan el costo de lo inicial. [tachado: Hay que descontar los Ob] agregado se costo al costo previsto, resulta un total de 26.000. por consiguiente el alza es de 14.000, en respecto a lo proyectado. 2°- Sus 14.000 de alza provienen de lo siguiente: a) de que [tachado] hubo que hacer más cantidad de obra que lo proyectado en la iglesia misma por el estado de los materiales. b) de que la Empresa Constructora tomó [tachado] a cargo de la Obra una parte de los gastos generales que [tachado] originalmente estaban incluidos en [tachado] gastos generales presupuestados en cargo a la Empresa. c) a que los precios unitarios del presupuesto original estaban bajos, o [tachado] bien, para ser garantizados, [tachado] correspondían a una organización de obra en la cual no se contó. Los puntos 1° y 2° son los resultados en cifras que explican a qué partidas [tachado] deben cargarse el alza de $20.000 que existe entre el presupuesto original y el resultante. — --- Página 10 --- B) [tachado: Factores que] factores que causaron estas altas. Respecto al punto 1°: Las necesidades [tachado: del conjunto parroquial] del párroco, la gente en el lugar eran mayores que la que se proyectaron al solicitar la Obra. Hay otros que [tachado: fue necesario] surgieron en forma precisa, y que fueron solicitadas y autorizadas por el obispo. Otros, que desafortunadamente no fueron previamente consultados, surgieron en el lugar mismo, sea solicitados por el párroco, por el P. — o por la R. Madre Sor Dominga, y finalmente de iniciativa del arquitecto Director de la obra, ante lo que juzgó necesidades mínimas, elementales para la subsistencia de los que habitaban el lugar y para la tarea que desarrollaba el párroco. Por consiguiente son obras todas que corresponden a una necesidad vital; no son obras inútiles. La llegada del poder de construir, de hacer obra, de traer con ello un ánimo al pueblo atrasado y sin destino inmediato visible a cuanto fue [tachado] del [tachado] motivos pastorales que el Sr. Obispo tuvo para emprender esta obra en forma inmediata y aún en invierno, en que no hay trabajo, produjo su impacto más grande que lo pensable a el pueblo y en los arquitectos y descubrió una necesidad más --- Página 11 --- profunda y más inmediata que lo que todos habíamos imaginado al iniciar la obra. Los arquitectos, — por la índole de esta obra, en uno de los lugares más castigados por el sismo, más aislada, más abandonada, — debieron vivir en el lugar mismo de la obra. Y así, quisiéndolo o no, empezaron a participar de la vida del lugar y a evaluar en toda su medida la esperanza que ellos significaban, con su obra, su capacidad de obra, en el pueblo. El párroco mismo, al igual que otros habitantes del pueblo, aún más tratándose de una obra de la iglesia, pero en medio, eran conscientes de que, aquello que no se hacía en esta oportunidad, no se haría más. Esa perspectiva es la que causó la ejecución de estas obras nuevas, y la que explica, aunque no justifica, el que se hayan emprendido sin la clara y manifiesta aprobación del Sr. Obispo y que su ejecución no haya sido llevada a cabo dentro de las etapas clásicas de proposición, proyección, presupuesto, ejecución. --- Página 12 --- Respecto al punto 2°- A este respecto creemos importante hacer notar que el deseo pastoral primero, de aportar aliento y ayuda material directa a esta comunidad que había quedado desamparada, se vió ampliado además por la acción [tachado] de los alumnos y profesor en obra. La Escuela, y sus alumnos, hicieron [tachado] suya esta obra. Se hizo un trabajo con profunda dedicación y energía. Los alumnos, se pusieron en contacto con los obreros, con las autoridades del lugar. Se desarrolló la amistad entre ellos, y durante un año el trabajo de levantar [tachado: el templo] la iglesia fué [tachado] a la vez trabajo y clase, no sólo en su aspecto técnico, sino clase de amor, energía y dedicación por lo que se hace. Esto ha sido comprendido por los obreros del lugar, y es fruto directo del primer propósito que se tuvo, y fruto indirecto de la labor de los alumnos y profesores. --- Página 13 --- Respecto al 2° punto. a) Hubo que hacer más obra que la prevista para la iglesia b) Gastos generales con cargo a la obra. c) Precios unitarios presupuestados son bajos - ——— a) Durante la ejecución se realizó más cantidad de obra, se intervino en una superficie mayor del edificio existente que la que se había previsto. Puede decirse que hay dos [tachado: causas en esto] se había previsto que una: la calidad final que tendría el edificio y que durante la ejecución se cambió. otra: [tachado: la imprevista] [tachado: el aspecto de] → la inexactitud del peritaje previo que se hizo del estado de algunos materiales. La primera es la causa más importante, ya que de ella se depende la mayor o menor necesidad que haya de exactitud en el peritaje previo. --- Página 14 --- cuando se nos encargó la realización de un templo en Corral, demoliendo el edificio existente, y como una acción rápida, inmediata, y con una gran pobreza de medios, la Escuela concibió la posibilidad de una reparación que daría por resultado una obra muy modesta. Una iglesia que conservaba todo el mal estado de materiales [interlineado: subsistente] y terminaciones que tenía la existente, pero [tachado] a la cual [interlineado: que aseguraran lo previsto] se agregaba una estructura resistente nueva, [interlineado: una luz dada] [interlineado: una superficie de oración] por las mismas ventanas existentes reagrupadas, y un presbiterio litúrgico. La demolición del tabique intermedio permitía una nueva capacidad. No era pues [tachado: la] obra, el establecimiento de una obra "nueva", en el sentido habitual. Era, el establecimiento en el lugar de lo [tachado] que juzgábamos como lo más esencial del templo y la oración. Modestia pero con dignidad y en todo lo esencial; en lo arquitectónico, que debe poseer el templo. La mantención casi total de lo existente con todos --- Página 15 --- su imperfección y mal estado, naturalmente, significaba para el párroco o para el obispado, la tarea constante y tediosa, de ir reparando [interlineado: año a año se reedificaría instante que trae lo viejo] todo lo que está en mal estado. El agua que penetra, un muro que se desploma, [tachado] una pintura que se deshace por la humedad. Quedaba sólo garantido lo más esencial, como corresponde a una emergencia: la firmeza. En lo religioso, garantido lo esencial: [tachado] liturgia, luz de oración, capacidad. Insistimos en esta concepción del templo porque ello ha tenido una gran trascendencia en los cambios ocurridos posteriormente. La Escuela no consideraba extraño el hecho de que los habitantes del lugar y aún los técnicos, opinaran que era necesario demoler y [tachado] construir lo nuevo. Esto lo considerábamos así, porque sabemos, y aún lo afirmamos, que el templo se constituye como tal, en su espacio, por medio de muy pocas cosas, de muy pocos elementos, que en general, hoy día, nada tienen que ver con una [tachado] extraordinaria calidad material. --- Página 16 --- [cálculos:] Primitivo — 15.500.0 - 5% - Varios — 775.0 16.275 - 6% = 980.0 17.255 + f. Ope. 1.240.0 18.495 = presupuesto Socoin - Obra nueva con 11% — 5.100.0 [marcado] 23.590 1.200.S [marcado] f. operación - modif: porcentaje = 13.5% 4.650.S [marcado] Modif. de cubicación — 5.700 — E [marcado] alza de peritaje unit. — 4.500 — S 39.590 Source A related resource from which the described resource is derived JVA-016 Clasificación 1.1 Autoría personal — Obras Obra Corral Soporte Manuscrito Estado Completo Palabras clave Corral, reconstrucción iglesia, presupuesto, obra, obispado, rendición de cuentas, Escuela de Arquitectura, Socoin Notas Borrador manuscrito de la cuenta general de la obra de reconstrucción de la iglesia/parroquia de Corral, con cálculos de presupuesto, rendición de gastos y carta explicativa dirigida al obispo (mencionada en la nota adhesiva como 'reverso en tinta roja'). Incluye notas adhesivas modernas de catalogación ('Carpetas VI', 'CORRAL CUENTA GENERAL DE LA OBRA CARTA AL OBISPO'). Documento de gestión de obra atribuible a la labor de la Escuela y de Vial. Destino AHJVA-PUCV Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context JVA-016 Rights Information about rights held in and over the resource 1 Corral Escuela de Arquitectura obispado obra presupuesto reconstrucción iglesia rendición de cuentas Socoin Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Creación Escuela de Diseño Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource CREACIÓN DE LA ESCUELA DE DISEÑO 1969 Description An account of the resource <img src="https://josevial.cl/fotos/escuela/Tronquoi-y-Vittorio.jpg" style="width:590px;display:block;">Vittorio Di Girólamo y Henri Tronquoy, importantes colaboradores en la formación de la Escuela de Diseño durante el año 1969. Tronquoy morirá a su regreso a Francia en un accidente aéreo. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo: Estudios Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Crítica a vía elevada en borde costero Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/004/004_01.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva004"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/004/004_01.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/004/004_02.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva004"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/004/004_02.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <h3>TRANSCRIPCIÓN</h3> --- Página 1 --- LA VIA ELEVADA ES UN TRAZADO CAMINERO, EN PLENO CORAZON DE LA CIUDA, QUE DESCONOCE Y DETERIORA EL VALOR CIUDADANO DE LOS TERRENOS. Siguiendo un criterio caminero, la vía elevada se despreocupa del uso, por la vida ciudadana, de los terrenos que ocupa y que la rodean. Estos terrenos estarían destinados a no tener un [al margen: uso] [tachado: uso] ciudadano [tachado: definido] (lo que, en cierta forma, haría inexplicable su condición de vía elevada), y por lo tanto, destinados a ser terrenos en deterioro. El valor social ([tachado: por la] recreación junto al mar), turístico - internacional, comercial (con la revalorización del suelo), [tachado: y lo escasísimo de los de] estos terrenos; y lo escasísimo de los terrenos al borde del mar, hace inadmisible que no se defina un uso plenamente urbano de los terrenos que toca esta vía, economisándolo, con la consiguiente preocupación de su trazado (que corta playas, balnearios, y terrenos), y del diseño de su estructura — para que ella permita el máximo goce del bien ciudadano que es el borde del mar. LA ESTRUCTURA DE LA VIA ELEVADA NO TIENE EL DISEÑO URBANO QUE LE CORRESPONDE La vía elevada es una gran plataforma de 24 Mts. que pasa por encima de todas las playas, avenidas y construcciones de la orilla del mar, formando un gran techo sobre ellas; sin embargo su uso por abajo no está concebido. Lo que queda bajo su estructura está destinado a ser un desecho de la ciudad — tal como acontece bajo los puentes del Mapocho, los puentes del F.C. de Viña, paso bajo nivel para peatones, en la estación de Viña, pilares del puente Capuchinos. Estas obras de ingeniería de caminos, en la ciudad, toman un carácter absolutamente diferente. Ellas deben convertirse en un elemento de uso cívico, que permite la generación de vida urbana. Esta es la obra del urbanista, y ese su papel en un equipo que se encarga de estas obras. --- Página 2 --- LA VIA ELEVADA DESCONOCE SU CONDICION DE MIRADOR. • Valparaíso es una ciudad tridimensional. Debido a lo tridimensional de la ciudad, es espectáculo para la vida urbana todo lo que aparece visto desde una altura, y la altura vista desde abajo. La vía elevada no contempla que cada altura de Valparaíso es un mirador, y que como tal se constituye en paseo (como [tachado: los paseos de Valparaíso] [al margen: paseo 21 de Mayo] la Av. Alemania, y el paseo Toro en Viña — [tachado: para esto los otros]). Esta característica exige de la vía, la creación de estacionamientos para los vehículos que se detengan a mirar (tal como lo hacen las micros de turismo). • Esta vía es un elemento urbano especial de la vida Debe aceptar actos urbanos: a) Llegadas de personajes importantes. (De Gaulle; la Reina, etc.) b) Llegadas del Esmeralda. c) Revistas navales. d) Competencias marinas y espectáculos navales. e) [tachado: Año nuevo] [al margen: orilla] Espectáculo de Año Nuevo. Debe generar vida urbana: [tachado: Paseo por la costa de] Paseo de peatones por la orilla del mar, pesca, baños. (Pasos de peatones y habilitación de paseos) [tachado: Paseo por la costa de] Paseo de vehículos por la costa: turísticos y ciudadanos. (Pasos y estacionamientos). Source A related resource from which the described resource is derived JVA-004 Clasificación 1.3 Autoría personal — Estudios Soporte Manuscrito Estado Sin fecha Palabras clave vía elevada, urbanismo, borde del mar, Valparaíso, Viña del Mar, espacio público, mirador Notas Texto reflexivo-analítico sobre el impacto urbano de una vía elevada en el borde costero, con propuestas de uso ciudadano. Menciona Av. Alemania, paseo Toro en Viña, Mapocho, puente Capuchinos, estación de Viña. Documento argumentativo estructurado en títulos temáticos. Destino AHJVA-PUCV Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context JVA-004 Rights Information about rights held in and over the resource 1 borde del mar espacio público mirador urbanismo Valparaíso Vía Elevada Viña del Mar Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo: Obras Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Crítica a vía elevada y Avenida del Mar Description An account of the resource <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/003/003_01.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva003"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/003/003_01.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <div><a href="https://josevial.cl/fotos/archivo/003/003_02.jpg" class="glightbox" data-gallery="jva003"><img src="https://josevial.cl/fotos/archivo/003/003_02.jpg" style="max-width:430px;display:block;line-height:0"></a></div> <h3>TRANSCRIPCIÓN</h3> --- Página 1 --- [al margen superior: Y DESTRUYE] LA VIA ELEVADA DESCONOCE EL VALOR TURISTICO, DE RECREACION Y COMERCIAL DEL SUELO COSTERO. La vía elevada es un trazado caminero en pleno corazón de la ciudad. Hecho con criterio [tachado: de] caminero, se despreocupa [tachado: de los recortes de terreno y de su uso] del uso ciudadano del suelo, dejando recortes de ellos sin uso, y por lo tanto, destinados a ser desechos de la ciudad. El gran valor social [tachado: de estos terrenos] (por la recreación ciudadana), turísticos (con su repercusión en la vida comercial de la ciudad), y [tachado: valor] comercial [tachado: de estos terrenos] (por la revalorización de ellos con una remodelación), que involucran estos terrenos, en la perspectiva de una Avenida del Mar, hace inadmisible no prever el destino de estos terrenos, [tachado: con] la consiguiente preocupación por el diseño de la estructura de esta vía para permitir, al máximo, el [al margen: uso] goce de [tachado: estos] [tachado: suelos] por la ciudad. La [tachado: plataforma] [al margen: condición] ciudadana primordial, es dar un destino y un uso ciudadano a [tachado: estos valiosísimos terrenos] todos los terrenos que toca, para esta obra, LA ESTRUCTURA DE LA VIA ELEVADA NO TIENE EL DISEÑO URBANO QUE LE CORRESPONDE. La vía elevada es una gran plataforma de 24 mts. que pasa por encima de todas las plazas, avenidas y construcciones de la orilla del mar, formando un gran techo sobre ellas; sin embargo su uso por abajo no está concebido. Lo que queda bajo su estructura está destinado a ser un desecho de la ciudad; tal como acontece bajo los puentes del Mapocho, los puentes del F.F.C.C. de Viña, el paso bajo nivel, de peatones, en la estación de Viña, pilares del puente Capuchinos. Estas obras de ingeniería de caminos, en la ciudad, toman un carácter absolutamente diferente; deben convertirse en un elemento de uso cívico, que permita la generación de vida urbana: Esta es [tachado: el papel] la labor del urbanista, y ese es su papel en un equipo [tachado: para] [al margen: que] diseñar estas obras. LA VIA ELEVADA NO ASUME LA PROBLEMATICA URBANA QUE PLANTEAN LOS TERRENOS QUE [tachado: ocupa] CRUZA. [al margen: (Maestranza de FF.CC., Matadero de Portales, ect.)] La vía elevada está trazada sobre terrenos que [tachado: son] [al margen: han sido] el foco de los problemas más importantes y más candentes que ha encarado la ciudad durante un largo tiempo, a través de sus diversos organismos (intendencia, municipalidad, oficinas de planeamiento, ect.) y de la opinión pública; [tachado: y dan] Estos terrenos están vinculados directamente al destino de la ciudad y, por lo tanto, exigen que este proyecto de vía elevada precise su planteo urbano al respecto. [tachado: Las distintas plantas de] Las diferentes posiciones del urbanismo [al margen: actual] afirman que es absolutamente inseparable, y sólo [tachado: puede ser visto] en globo, la [tachado: vivienda de la circulación] las diversas funciones de la ciudad. — [tachado: El habitar, el circular, el reposar] [tachado: la] habitación, [tachado: la] recreación, [tachado: la] circulación y [tachado: el] trabajo —. [tachado: Por lo tanto, esta vía es inseparable] Bajo este punto de vista, [tachado: la vía elevada] el sistema de circulación es inseparable del destino de estos terrenos. --- Página 2 --- LA VIA ELEVADA NO SE PLANTEA LA MAGNITUD DEL PROGRAMA. [tachado: Por ubicarse en] Estos terrenos mencionados anteriormente, [tachado: que como] que están sujetos a un cambio de destino —, y los faldeos de los acantilados de la Av. España, constituyen una amplia zona de terrenos despreciados. La [tachado: vía elevada] Avenida del Mar es motivo para [tachado: enfrentar] [al margen: encarar] [al margen: debe] y formar parte de un programa mucho más amplio que constituiría la remodelación de toda la orilla — única forma de [tachado: dar un] [al margen: definir su] uso ciudadano [al margen: en] todo este sector —, y recuperar así toda esta extensa zona — que va desde Recreo hasta Barón — convirtiéndolo en un area habitacional y de paseo como la Av. Perú y la Av. Marina, [tachado: y] estructurando los cerros [al margen: conformándole] [tachado: al conformarle] sus bordes, [tachado: o miradores] construirle sus miradores, y darle acceso [al margen: adyacentes] al mar, hoy inexistente. La consideración de este hecho, y la plusvalía que aporta la remodelación, es motivo suficiente para revisar su trazado y prever otras fuentes de financiamiento. [al margen: Reconoce] LA VIA ELEVADA NO RECONOCE LA MAGNITUD URBANA DE UNA AV. DEL MAR. La Avenida del Mar es un elemento urbanístico capital de la ciudad. Ella [tachado: deberá ser] está llamada a ser uno de los ejes del conglomerado urbano, formando parte de un sistema costero que una todo el borde — area habitacional y de paseo como la Av. Marina y Av. Perú —, y que será el punto de acceso de la ciudad al mar. Debe ser un gran balcón hacia el mar; el paseo de los peatones y de los vehículos (como la Av. Atlántida de Copacabana, y la Rambla de Montevideo); interconección de los lugares costeros y, por consiguiente, continuación de la Av. Marina y Av. Perú; acceso a los cerros, y acceso de estos al mar. LA VIA ELEVADA DESCONOCE EL BORDE MARINO QUE RECORRE. Avenida que aisla del borde: no lo abre. No conduce a la posibilidad de un real contacto con el mar: llegar a las rocas, a las pequeñas playas. Ect. — LA VIA ELEVADA DESCONOCE EL CAMINAR DEL PEATON EN LA CIUDAD. Un problema crucial del urbanismo de hoy es el encarar la libre circulación del peatón en lo que constituye el paseo, o caminar; dándole la seguridad y el atractivo existentes antes de la introducción del vehículo. Corresponde a la Av. del Mar ser un gran balcón hacia el mar conformado como un paseo a la orilla del mar, en la interconección de los diversos lugares de turismo y recreo de la ciudad. Esto es asentuado [tachado: por la] [al margen: al pie] importancia turística de esta zona. Bajo este punto de vista se debe estudiar la forma de la estructura de esta vía para que ella tenga un uso ciudadano. Source A related resource from which the described resource is derived JVA-003 Clasificación 1.1 Autoría personal — Obras Obra Avenida del Mar Soporte Manuscrito Estado Fragmento Palabras clave Avenida del Mar, vía elevada, urbanismo, borde costero, Viña del Mar, remodelación, peatón, crítica urbana Notas Borrador manuscrito con numerosas correcciones, tachaduras y anotaciones interlineadas. Texto argumentativo en contra del proyecto de vía elevada, defendiendo una Avenida del Mar como elemento urbanístico capital de la ciudad. Estructurado en apartados con títulos en mayúsculas. Documento de trabajo en desarrollo. Destino AHJVA-PUCV Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context JVA-003 Rights Information about rights held in and over the resource 1 Avenida del Mar borde costero crítica urbana peatón remodelación urbanismo Vía Elevada Viña del Mar