Texto Pozo: caso arquitectónico, Ciudad Abierta

TRANSCRIPCIÓN

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[Página de carátula. Texto mecanografiado muy tenue de fondo, prácticamente ilegible, con anotaciones manuscritas al margen superior. En el centro, manuscrito en grande:]
Pozo
[al margen superior: ilegible]

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[tachado: TEXTO POZO] caso arquitectónico.

Como en casi todas las realizaciones de la Ciudad Abierta, hay para "El Pozo" un acto poético inicial que abre la posibilidad de la obra. Esta vez se trata de la Escultura.
El escultor asume ese acto como origen, y apremiado por la emergencia que éste provoca, traza en la ladera de la quebrada una horadación y un rasgo.
Un obrero excava según las instrucciones del escultor impartidas en el terreno mismo.
No hay planos, porque la única referencia o cálculo previo es el acto, el cual trae consigo lo inesperado que se revela "cada vez".-
La obra forma parte de la tierra; y las cualidades del vacío ejecutado por el escultor se compromete con los altos paramentos verticales de tierra.
Así la obra estuvo terminada por primera vez.

Pero el propósito formal no coincide tanto con la capacidad formal del material, como para asegurar la permanencia de esa terminación. El terreno excesivamente blando en profundidad, y afecto al agua, no resistiría largo tiempo cortes verticales como los realizados.
De esta razón mínima pero venenosa, surge el requerimiento de terminar la obra por segunda vez, para encontrar esa permanencia con la participación de arquitectos.
Dicho momento y dicha participación adquiere sentido al inscribirse como parte de la "phalène" que origina la obra, de modo que las obras de permanencia sólo serán tales, en la medida en que ellas exaltan ( o "cantan bellamente") lo que fué terminado por primera vez.
Este es el "caso arquitectónico" del "Pozo".-

Observaciones:

• El "Pozo" puede verse también como un trabajo escultórico en bajo-relieve; el elemento culminante de ese relieve es la arista que dibuja la ruptura de la superficie con la hendidura.
De la posición y figura de esa arista depende la arquitectura de "lo abajo" y "lo arriba" del "Pozo".-

• A diferencia de la "obra natural" (primera terminación) la obra artificial define ineludiblemente y en todas sus partes, una voluntad de forma.
De aquí que, en el "Pozo", la construcción de la arista obliga a definir la arquitectura de la superficie. Sólo así el "Pozo" cobra su relieve.

• Al penetrar en el "Pozo" hay un [al margen: situación de] abandono del "mundo exterior" y sus figuraciones; la extensión y continuidad del suelo natural (superficie), adquiere la potencia de un límite o término de ese mundo.
Esa situación de abandono es lo que "da lugar" al "Pozo".-
Pero ese lugar no se configura por el olvido del mundo exterior; muy por el contrario, surge en virtud de la relación de "lo abajo" del "Pozo" con el suelo ("lo abajo del mundo exterior"), y el cielo ("lo arriba del mundo exterior") constituyendo así la penetración del término.

• [tachado: Tanto en el borde, como en la ladera y en el fondo de la quebrada, el suelo natural es uno. Como "lo abajo" del "Pozo" está en el fondo de la quebrada y "lo arriba" en la ladera, la marcha que desciende la quebrada permite ver primero el "Pozo" como hendidura del suelo; y luego estar dentro del "pozo" sin descender por él. Por lo tanto, es un interior al cual se accede sin puerta ni brocal.]

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[tachado: La posición del "pozo" en la quebrada permite aprecuarlo como hendidura del suelo]

• La posición del "pozo" en la quebrada permite apreciarlo, primero, como hendidura del suelo; y luego, estar dentro sin descender por él. Es un interior al cual se accede sin puerta ni brocal, lo cual modifica en consecuencia, el modo de "estar ante" y de "estar dentro".-

Hay en el "pozo" tres modos de "estar ante":

uno, (próximo) en que se asiste desde arriba a la total evidencia del interior vacío; una desnudez casi sin significado, a tal punto que no podría esperarse ningún descubrimiento al acceder.
otro, (próximo) en que se está en un preámbulo del interior.
otro, (lejanía) en que el "pozo" debe adquirir su forma: el bajo-relieve.

Lo propio de estos tres modos encuentra su fundamento en el tamaño. En los dos primeros el ojo es incapaz de recoger la magnitud de la forma y capta, por lo tanto, una fracción.

• El dibujo del escultor, un cuadrado y una línea que se quiebra en un codo, induce al equívoco de un pasillo que conduce a una estancia; esto es, un momento de ir para un momento de estar. Sinembaego, ese permanente acceder del "pozo" no es sólo ir para lograr un estar, sino que es una estancia en sí mimo. Es un modo de estar en el ir. Por eso, un punto clave del estar dentro del "pozo" se da en el codo ("giro en derredor de lo yacente") cuyo lugar debe adquirir cierta retención al pasar. Del intento de "construcción" de ese giro surgen determinaciones arquitectónicas de destrucción de la situación espacial de pasillo ( ) y de construcción del codo ( ).-

• Las cualidades del vacío ejecutado por el escultor se comprometen con la fragilidad de la tierra cortada en vertical. Esa fragilidad debe estar pues presente, aunque ello incluye un azar que escapa al cálculo. Para conciliar el azar de la forma de tierra con la verticalidad de la situación espacial, la estructura resistente endurece la arista (lo "arriba del pozo") y deja libre el comportamiento en "lo abajo". Según el azar, y especialmente con la lluvia, la tierra puede desmoronoarse formando pequeñas cavernas ( ); pero siempre quedará asegurada la arista que dá su configuración a la arquitectura de "lo arriba" y "lo abajo". Por eso, tanto en el codo como en el vacío cúbico ( los dos momentos culminantes del "estar dentro") los muros son colgantes y dependen de la estabilidad de la superficie, la cual a su vez, toma pendientes que aseguran el alejamiento del agua.
Así la obra intenta dar cabida a la fragilidad.

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[Página manuscrita con croquis al margen izquierdo]
[al margen superior: en el abandono]
Estar dentro:
El dibujo del escultor, un cuadrado y una línea [tachado] que se quiebra en un codo, induce [tachado: al] el equívoco de un pasillo que conduce a una [tachado] estancia. [tachado: Pero], el punto clave de ese "estar dentro" se da en el codo ("giro en derredor de lo yacente"), mientras se pasa de ida o de vuelta. [tachado: cuyo lugar adquirir cierta retención]
[tachado: De la "construcción" de ese giro]
Del intento de "construcción" de ese giro, surgen [tachado]
1° determinaciones de destrucción del pasillo [tachado]:

a) Presencia de la profundidad, sin evidencia del fondo (curvas, reducción de los anchos).
b) Reducción de la simetría [tachado] (trazado curvo en un muro, recto en el otro; vertical inclinado el otro; dibujo hacia adentro uno, hacia afuera el otro; [tachado: unidades] horizontal en un muro, inclinado en "otro"; unidades pequeñas en un muro, grandes en otro; presencia del espesor: pesado en uno, liviano en otro.

2° determinaciones de [tachado: destrucción del rincón] construcción de la esquina, en el giro.
a) [tachado: máxima altura de los muros] construcción de los muros [tachado] de una pendiente recta que se imponen sobre la natural, y "lo abajo" del rasgo alcanza su mayor altura en el codo.
b) lo sombrío alcanza su mayor intensidad ("densidad de lo yacente") en oposición al cubo del vacío, luminoso.
c) Destrucción de la situación de Rincón (muro de tierra rompe la continuidad del paramento de ladrillo; arista de hormigón vertical, se opone al paramento de tierra).

a) Construcción de los muros de pendiente recta, cuyas aristas se imponen sobre la ladera natural. "Lo abajo" del rasgo alcanza su mayor altura en el codo.

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[Página con dibujos a tinta de dos rostros y texto mecanografiado tenue de fondo, ilegible]
ROTO
RITA
[Dibujos a tinta: un rostro masculino de tres cuartos rotulado "ROTO" y un rostro femenino rotulado "RITA"]
[al margen derecho: croquis a lápiz]

JVA-015

Clasificación
1.1 Autoría personal — Obras

Obra
Pozo de Ritoque

Soporte
Mixto

Estado
Completo

Palabras clave
Pozo, Ciudad Abierta, Ritoque, phalène, acto poético, escultura, bajo-relieve, arquitectura, quebrada

Notas
Documento de trabajo sobre 'El Pozo' de la Ciudad Abierta, con páginas mecanografiadas, una página manuscrita con croquis y borradores, y una página final con dibujos a tinta (rostros titulados 'ROTO' y 'RITA'). La primera página es una carátula manuscrita con la palabra 'Pozo' sobre una hoja mecanografiada tenue (vuelta/contraluz).

Destino
AHJVA-PUCV